The Day Before You Came - Eine Betrachtung der Aufnahmen eines großen Werkes

Aufgund der Nachfrage von Heiner im CRS-Thread über das Buch von CM Palm stelle ich hier gerne nochmal das Lied THE DAY BEFORE YOU CAME zum Thema......

Für dieses Lied sind während 3 Wochen Studioarbeiten getätigt worden......Und zwar in den Zeiten 16-20/8/82.....dann vom 23-28/8/82 und dann wohl noch einmal in der darauffolgenden Woche vom 31/8/82 an.....

Wie CMP schreibt, gibt es dazu diverse Aussagen, aber für die 3 Woche hat er keine Bänder mehr gefunden und auch keinen Eintrag in Görels Terminbuch.......

Diese Aufnahmen dürften aber eindeutig stattgefunden haben, da Agnetha Anfang September wieder mit Aufnahmen zu ihrem Film Raskenstam beschäftigt war und für einige Tage zwischen beiden Dingen pendelte, was bedeutet, dass in dieser Woche noch Studioaktvitäten stattgefunden haben.........Warum diese Aufnahmen zumindest im Studio nicht mehr existent sind und warum es hier keinen Eintrag bei Görel gibt, ist heute nicht mehr zu klären.....Möglicherweise waren Urlaubszeit oder die relativ kurzfritige und ungeplante Verlängerung der Aufnahmen dafür ein Grund....

In der ersten Woche der Aufnahmen war Agnetha an den ersten beiden Tagen auch nicht anwesend, weil sie hier mit den Anfangsaufnahmen von RASKENSTAM beschäftigt war.........Hier und zuvor war schon die Grundmelodie für das Lied entstanden und die Backingtracks wurden aufgenommen....

Das alles ist in CMPs Buch sehr gut und detaillert beschrieben, weswegen ich hierauf jetzt nicht weiter eingehe......

Als Agnetha dann im Laufe der Woche zu den Aufnahmen hinzustieß, informierten Benny und Björn sie über ihre Idee und Vorstellung, dass das Lied im Stile dieser einsamen Frau gesungen werden sollte, ohne den üblichen charismatischen Gesang von Agnetha und sie baten sie, das Lied in diesem Kontext zu singen..........Agnetha war damit einverstanden..........(Das Wort "instructed", das CMP dabei in seinem Buch verwendet, missfällt mir hierbei, denn solche Dinge wurden bei ABBA immer sehr demokratisch entschieden......das Wort "instructed" aber implementiert etwas anderes ).....

Wie dem auch sei.......Man begann mit den Aufnahmen in der gewünschten Form.........Aber dann liess Agnetha Benny und Björn wissen, dass der Ansatz des Liedes mit seinem gewählten Arrangement nicht stimmen würde und so nicht funktionieren würde und in seinem Arrangement etwas geändert werden müsse...........So würde sie jedenfalls das Lied nicht singen, weil es so nicht stimmig wäre....

CMP hat das in seinem Buch ebenfall kurz thematisiert mit dem Satz.......

"Even with such specific instructions Agnetha herself recalls that it was problematic finding the right way to approach the song, but then came up with a solution".......und er verweist im Anschluss an Agnethas Idee mit dem "Charles-Aznavour-Style"......

Eines der Probleme dabei war unter anderem das Fehlen eines Refrains, der kombiniert mit der speziellen gewünschten gesanglichen Darstellung des Liedes das Lied zu monoton wirken liess......

Agnetha hatte dann die Lösung des Problems, indem sie auf die Idee kam, das Lied im Stil eines Charles-Aznavour-Titels zu singen und es entsprechend in dieser Richtung etwas umzuarrangieren......

Neben anderen Komponenten hatten die Lieder von Charles Aznavour unter anderem damals die Eigenart, dass sie zumeist ohne einen echten Refrain auskamen, in einem sehr speziellen Chanson-Stil der damaligen Zeit........Es war eines der Stilmittel von Aznavour, der Hunderte von Liedern in seiner Karriere geschrieben hat......Agnetha kam unter anderem auf die Idee, hier in den Strophen einen sogenannten "falschen" Refrain einzubauen, was damals auch eine Eigenart von Aznavour war..........das heisst, das Ende der Strophen gesanglich und stimmetechnisch so zu "erhöhen", dass er praktisch einen Refrain gewissermaßen "ersetzte"............Man kann das bei vielen der alten Aznavour-Lieder hören...........

Ein weiteres Merkmal war dabei das sich immer wieder wiederholende Klangbild des Gesangs der einzelnen Zeilen......Dies verstärkte die Gefahr einer Monotonie des Klangbildes nicht etwa, sondern baute eine gewisse Spannung auf, die sich dann in diesem sogenannten "falschen" Refrain auflösen konnte..........Hierbei geht es AUSSCHLIESSLICH um das Klangbild des Gesanges und nicht um die musikalische Begleitung des Liedes........Wenn man sich die einzelnen Zeilen ab der 1. Strophe von TDBYC anhört, wird man feststellen , dass sich das Klangbild (Hoch-tiefer-hoch-tiefer) immer wieder wiederholt

Dies alles wiederum liess die Möglichkeit zu, das Lied in dieser Charakteristik der einsamen Frau zu singen, ohne dass das Lied monoton wirken würde....

Agnetha hat dann gewisse Echo- und Overdubbing-Effekte des Liedes teilweise mit B+B und teilweise nach der eigentlichen Session leicht modifiziert und abgeändert...........Eine dieser Versionen mit einem größeren Echo-Effekt existiert noch in den Polar-Archiven, nach Aussage von CMP in seinem Buch........Möglicherweise war das eine Version, die man in dieser angesprochenen 3. Woche noch bearbeitet hat....

Weiterhin wurde das Lied in der nun modifizierten und leicht veränderten Version nach Ende jeder Zeile anders arrangiert, was heissen soll musikalisch verstärkt.......was diesen speziellen Effekt in den Strophen ergibt......Ebenso galt das für das Schlagzeug, was ja in diesem Fall kein echtes Schlagzeug war......

Gegen Ende der 2. und 3. Strophe baute Agnetha dann diesen sogenannten "falschen" Refrain ein, der dem Lied die entscheidende Würze und spezielle Charakteristik gab.....

Das kann man wunderbar an folgenden Stellen hören......

Zunächst wurde das musikalische Arrangement bei den beiden Zeilen

At five I must have left, there's no exception to the rule
A matter of routine, I've done it ever since I finished School

ganz leicht verstärkt, was quasi die Spannung noch mehr aufbaute.........danach erfolgte dieser sogenannte "falsche" Refrain, indem Agnetha die nächsten Zeilen stimmlich deutlich überhöhte, indem sie mit der Stimme hochging und das nächste Wort ganz langgezogen sang.......also.......

Theeeeeeee train back home again

und dann anschliesend die Melancholie des Liedes in diesem "falschen" Refrain betonte, indem sie in den nächsten beiden Zeilen stimmlich kontinuierlich nach unten ging....also bei......

Undoubtedly I must have read the evening paper then
Oh yes, I'm sure my life was well within it's usual Frame

mit dem dann die 2. Strophe abschiessenden ..

The day before you came

Auch das Arrangement des Zwischenspiels zwischen 2. und 3. Strophe wurde verändert mit dem klassischen und wortlosen Gesang von Frida...........

...und dann das gleiche in der 3. Strophe

Leichte musikalische Verstärkung bei...

I must have gone to bed around a quarter after ten
I need a lot of sleep, and so I like to be in bed by then

...der "falsche" Refrain" mi dem mit der Stimme hoch gehenden und langgezogenen....

AAhhhiiiiiii must have read a while

und

The latest one by Marilyn French or something in that style
It's funny, but I had no sense of living without aim

wo Agnetha dann wieder kontinuierlich mit der Stimme nach unten geht, wodurch die melancholische Stimmung erzeugt wird.....

....und dwm dann wieder abschliessenden....

The day before you came

Die 4. Strophe bestand dann nur noch aus 4 Zeilen, die dann von Agnetha wie ein "abschliessender " Refrain gesungen wurde mit dem Höhepunkt der beiden ersten Zeilen....

And turning out the light
I must have yawned and cuddled up for yet another night

Schliesslich entfernte sie noch nahezu alle stimmmlichen Echoeffekte.......

Das Lied hatte nun eine etwas andere Charakteristik, als es vorher der Fall war, als das Lied noch ohne stimmliche Begleitung und in der ursprünglichen Arrangementierung war.........und war nun absolut stimmig.........Heute ist es einer der größten ABBA-Klassiker.....

Wenn man sich das Lied anhört, wird man ganz zweifellos diese speziellen Höhepunkte des Liedes identifizieren können, die gerade diese beschriebenen Stellen dem Lied seine besondere Würze geben....

THE DAY BEFORE YOU CAME ist ein grandioses Werk von ABBA........Die Grundmelodie von Benny ist einfach aber absolut genial........Der Text von Björn ist punktgenau.........Die Backing-Tracks mit Micke sind erste Sahne..........

Benny selbst hat jedoch gesagt, dass TDBYC "zu 75 Prozent Agnetha gehört"..........Damit meinte er sicherlich in der Hauptsache ihre Stimme und Darstellung, aber sicherlich sagte er dies auch im Wissen der kreativen Dinge bei der Entstehung des Liedes, von denen ich eben gerade einige beschrieben habe.......

Und ich bin über die ganzen letzten 35 Jahre immer sehr glücklich gewesen, dass ausgerechnet THE DAY BEFORE YOU CAME ABBAs "Schwanengesang" war........ABBAs letztes Lied......Welch ein Finale !!!!

Zitat von JensT

Ich denke das bei der Aufnahme dieses Songs auch eine eigenartige Atmosphäre im Studio herrschte, Michael B. Tretow sagte sowas mal in einem Interview. Alle 4 von ABBA waren auch sicherlich nicht gleichzeitig im Studio, als Frida ihren opernhaft gestalteten Einsatz aufnahm war Agnetha so vermute ich mal nicht vor Ort.

Ja, Jens.....Die Stimmung bei den Aufnahmen von THE DAY BEFORE YOU CAME waren schon sehr speziell und vermittelten wohl auch eine Art Endzeitstimmug, auch wenn manches natürlich dann später auch überinterpretiert wurde....

In meinem Eingangsposting bin ich ja nur auf die technische Seite der Aufnahme eingegangen......aber natürlich erzählt die Geschichte der Aufnahme von TDBYC auch ganz viel über die damalige Atmosphäre und über die damalige Gruppendynamik

Wie ich ja oben schon einmal angedeutet habe, hat Agnetha viele der oben beschriebenen Änderungen und Aufnahmen ohne Benny und Björn vorgenommen.......in den späten Nachmittagsstunden und abends, nach den eigentlichen Sessions.......Einziger Anwesender neben Agnetha war Micke Tretow.......

Agnetha begann das Lied einzusingen und diese Komponenten, wie ich sie oben beschrieben habe, einzubringen.......und war mit der Atmosphäre im Studio unzufrieden........Sie wollte eine andere äußere Stimmung für die Aufnahmen kreieren........Und so kam sie auf die Idee, das Licht im ganzen Studio abzudunkeln, und das Lied in dieser Atmosphäre aufzunehmen.......Sie setzte die Aufnahmen fort, aber das Ganze war ihr noch nicht konsequent genug........So begann sie, das komplette Licht im Studio zu löschen und nur noch eine kleine Beleuchtung über Mickes Mischpult anzulassen.......

So sang sie große Teile dieses Liedes in fast völliger Dunkelheit ein, weil sie nach eigener Aussage so richtig in die Atmosphäre und in den Flow dieses Liedes hereinkam, so wie sie sich die Atmosphäre des Liedes bzw. die Stimmung, in der sich diese Frau befand, vorstellte

Es muss eine fast bizarre und sehr denkwürdige Atmosphäre in diesen Minuten und Stunden im Studio geherrscht haben.........Besonders Micke Tretow war von dieser Stimmung sehr beeindruckt und er hat später darüber geredet, wie speziell das damals gewesen sei und dass er in diesem Moment auch ein bisschen gefühlt habe, dass es mit ABBA zu Ende gehen würde..........Dunkles Studio, Agnetha alleine, und bereits während des Tages eine relativ kühle Atmosphäre zwischen den ABBAs selbst.......

Agnetha sagte dazu, dass sie dieses Endzeitgefühl bei der entsprechenden Aufnahme nicht so empfunden habe, weil sie sich bei der Aufnahme in fast völliger Dunkelheit ganz auf das Lied selbst.....ganz auf diese Atmosphäre des Liedes.......ganz auf diese Frau, über die sie sang, konzentrierte und in diese Rolle schlüpfte..............Nach den Aufnahmen saßen Agnetha und Micke noch eine ganze Zeit am Mischpult und probierten aus und redeten miteinander.........Ich denke, dass diese Momente gerade für Micke schon auch sehr speziell waren........Zumindest hat er das später so artikuliert.

Ich kann mich noch sehr genau daran erinnern, dass mich dieses Lied THE DAY BEFORE YOU CAME von der ersten Sekunde an, als ich es gehört habe, in seinen Bann geschlagen hat, .....dass mich seine Atmosphäre faszinierte......dass mich dieses Lied in seiner ganzen Charakteristik gefangen nahm..............Und dafür war ganz sicher sehr entscheidend, dass Agnetha immer sehr genau wusste, wie sie ein Lied singen musste,.....dass sie immer genau wusste, wie sie eine bestimmte Atmosphäre in einem Lied kreieren konnte........Das ist eine ganz besondere Gabe.

WIe man also sieht, ist gerade bei THE DAY BEFORE YOU CAME ganz vieles passiert, wo sich die Gruppendynammik von ABBA längst geändert hatte........Nur noch sehr sporadisch waren alle 4 zur gleichen Zeit im Studio....

Frida war bei den Aufnahmen nur tageweise dabei in der 2. Woche und wohl auch in dieser ominösen 3. Woche, aber auch sie war kreativ am Lied beteiligt mit der Idee des kurzen opernhaften Gesang bei den Backing-Vocals.......Sie war u. a, mit diversen Dingen ihres SGO-Albums beschäftigt........Agnetha war an den ersten beiden Tage nicht da, als die ersten Backing-Tracks zu dem Lied aufgenommmen wurden, weil sie für Raskenstam filmte...........Dann begann eine Zeit, als zumindest Agnetha, Benny und Björn gemeinsam arbeiteten, als Agnetha dann sagte, dass das bisherige Arrangement so nicht funktionieren würde und die Änderungen vorschlug und man dann auch das Arrangement teilweise gemeinsam neu bearbeitete.........Und schliesslich dann diese so wichtige Zeit für dieses Lied, als Agnetha mit Micke alleine im Studio war und dieses Lied einsang.......in Dunkelheit.......und wo sie gemeinsam mit Micke noch die Details des Arrangements bearbeitete und änderte........

Und hier kann ich mich nur dem Statement von Charly anschliessen, der schrieb.....

Zitat von charlyb

Zu gerne würde ich gerne wissen wie sich die Originalaufnahme vor der Umarrangierung von Agnetha sich anhört.
TDBYC ist ein typisches Beispiel für ABBA wie eben alle 4 an den Songs so lange gearbeitet haben bis es letztendlich Meisterwerke wurden.

....THE DAY BEFORE YOU CAME ist nachgeradezu ein Synonym für die Tatsache, dass die Kreativität bei ABBA auf 4 Köpfe verteilt war und führt die These, dass die Männer bei ABBA die einzigen kreativen Köpfe gewesen seien, ad Absurdum.....

Auch für mich ist THE DAY BEFORE YOU CAME zwischen vielen Meisterwerken von ABBA das Meisterwerk schlechthin neben THE WINNER TAKES IT ALL

Zu meiner Beschreibung einiger Details des stimmlichen Arrangements aus meinem Eingangsposting noch einige kleine Anmerkungen.....

Im Buch von CMP wird ja vor allem das musikalische Arrangement des Liedes bzw. seiner Backingtracks beschrieben, während dem stimmlichen Arrangement so gut wie kein Platz gewidmet wird außer einigen kleinen Anmerkungen.........was selbstverständlich etwas mit der Hinwendung zum männlichen Teil ABBAs seitens CMP zu tun hat....

Oben habe ich ja einige Details dieses stimmlichen Arrangements beschrieben.............und ich glaube, dass vielen die Wichtigkeit dieses Aspekts für die Charakteristik und auch die Klasse des Liedes gar nicht so bewusst ist.....

Bemerkenswert finde ich ja, dass mit THE WINNER TAKES IT ALL und THE DAY BEFORE YOU CAME heutzutage 2 Lieder als die vielleicht größten Meisterwerke ABBAs bezeichnet werden, die beide aus relativ einfachen Melodiesträngen aus musiktechnischer Sicht bestehen bzw. aus einem musikalischen Arrangement, welches für die eigentliche Charakteristik der Lieder eigentlich eine.....etwas überspitzt formuliert.......fast untergeordnete Rolle spielen.........Genau diese beiden Lieder leben in ihrer Charakteristik und Melodiösität vor allem von der Gesangstimme und von dem stimmlichen bzw. gesangstechnischen Arrangement....

Gerade bei THE DAY BEFORE YOU CAME kann man sehr gut erkennen, wie unglaublich wichtig die STIMME und das STIMMLICHE Arrangement für dieses Lied war und ist.............Im Gegensatz zu vielen anderen Liedern ist es hier auch NUR die Stimme, die die EIGENTLICHE MELODIE des Liedes trägt........

Und in diesem Kontext, dass die eigentliche Melodie des Liedes ausschliesslich von Agnethas Stimme getragen wird.........und nicht von dem musikalischen Arrangement des Liedes........zeigt noch einmal die Wichtigkeit auf, die diese stimmliche Komponente....und auch seine Umarrangierung.....hatte...

Die Strophen erhielten hier ja ein völlig neues Gewand..........Diese Strophen bestehen ja aus 10 Versen (Strophe 1-3), bzw. 4 Versen (Strophe 4) von denen in den Strophen 2 und 3 die Verse 7 - 10 von Agnetha mit diesem sogenannten "falschen" Refrain versehen wurden, während die ersten 6 Verse vereinheitlicht wurden mit diesem Hoch-Tief-Hoch-Tief-Rhythmus, unterbrochen nur von einem Zwischenton in Vers 4 und 6................Ein sehr raffinierter Aufbau in diesem Aznavour-Style, den das Lied vorher NICHT hatte.........und weswegen es auch nach Agnethas Meinung vorher nicht so funktionierte

Natürlich lebt das Lied auch von seinem Grundrhythmus, von seinem musikalischen Arrangement und von seiner Lyrik.........aber es ist zweifellos das stimmliche Arrangemment und die Stimme selbst, die diesemm Lied seine eigentliche Seele gibt......

Interessant ist, dies auch einmal etwas isoliert zu hören......

Hier ist einmal das musikalische Arrangement ohne Agnethas Stimme........Es handelt sich hierbei nicht um die Original-ABBA-Aufnahme, aber die musikalische Charakteristik ist nahezu identisch mit der ABBA-Aufnahme und man kann hier sehr schön hören, wie wenig die eigentliche Melodie des Liedes und seine melodiöse Charakteristik von ihrem musikalischen Arrangemment abhängt....

https://www.youtube.com/watch?v=Nhe5EmI1PRM

Zur Vervollständigung hier nun auch eine Aufnahme, die den Gesang des Liedes von der Musik etwas isoliert.......eine stripped-down Version für die Leadvocal

https://www.youtube.com/watch?v=w5hJieBBIZ8

Man kann hier also ganz gut hören und nachvollziehen, dass die eigentliche Melodie und Charakteristik von THE DAY BEFORE YOU CAME unglaublich stark von diesem nachträglichen stimmlichen Arrangement abhängt, was Agnetha zusammen mit Micke im Studio vorgenommen hat.....

Ich finde das eine ganz bemerkenswertes Tatsache.........ABBA hatte auch ein unglaubliches kreatives Frauen-Power..........und auch eine geniale Arrangeurin......

Zitat von Webmark

Die Werke von ABBA wurden von Benny und Björn arrangiert und nicht von der von dir verehrten Dame. Das schließt natürlich nicht aus, dass diese Dame mitunter die ein- oder andere Idee beigesteuert hat.

Ach Webmark........lass Doch einfach Deine ständigen Provokationen, wenn Du schon von den Gegebenheiten nicht Bescheid zu wissen scheinst und keine wirklichen Informationen von den Vorgängen bzw. zu dem eigentlichen Threadthema zu haben scheinst........

Auch Du bist nicht Gott, der Tatsachen und historische Fakten einfach wegdiskutieren kann........

Deine Vorgehensweise hier im Forum ist doch jene, dass DU NIEMALS auf die beschriebenen Fakten, Erklärungungen und Details eingehst und diese niemals von der Sache kommentierst, sondern dass Du immer nur mit plakativen Allgemeinplätzen antwortest und die jeweiligen Themen in das Unsachliche hineinziehst.........

Wenn Du es schon besser zu wissen glaubst, als die Protagonisten selbst, dann äußere Dich doch mal zu den Details und einzelnen Fakten.......

Die meisten ABBA-Lieder wurden in der Hauptsache von Björn, Agnetha, Benny, Micke arrangiert.......jedes Lied in einer unterschiedlichen Weise.......

Mein Vorschlag also.........

Diskutiere mit, wenn Du von DER SACHE SELBST......von den DETAILS SELBST....etwas beizutragen hast..........und schenk Dir in Zukunft einfach diese Allgemeinplätze, wenn Du zum Thema selbst nichts Neues und vernünftiges beitragen kannst als immer nur wieder diese Herabsetzungen des weiblichen Teils von ABBA........

Und NATÜRLICH hatte ABBA eine GENIALE ARRANGEURIN..........Genauso wie ABBA auch noch geniale 3 männliche Arrangeure hatte.......Und auch Frida hat ihren Teil dazu beigetragen

ABBA bestand aus 4 kreativen Köpfen plus Micke.........Auch wenn das noch nicht bis zu Dir vorgedrungen zu sein scheint

Nimms mir nicht übel, Ron......

aber ich werde mich in diesem Thread jetzt nur noch auf jene beschränken, die auch am Thema selbst interessiert sind, und die über die Sache selbst diskutieren wollen.....

Es gibt eben immer diejenigen, die an den historischen Fakten, an den Details und Begebenheiten interessiert sind, ....die im übrigen auch alle nachrecherchierbar sind, ....und die gerne ein bisschen darüber diskutieren wollen..........und dann diejenigen, die immer nur kritisieren, ohne einen enzigen Fakt zu dem Thema beigetragen zu haben

Die Tatsache, dass Du von verschiedenen Usern sprichst, hat unter anderem wohl auch etwas mit Doppelaccounts zu tun......mehr möchte ich dazu aber jetzt nicht anmmerken, weil es nun gar nichts mit dem Thema zu tun hat.......

Und was die Beiträge von Webmark betrifft.......Das kann man ja alles in der Forum-Historie nachlesen...........

Und noch einmal kurz zur Sache.......

Aber natürlich hatte gerade Agnetha einen enorm hohen Einfluss auf Arrangements.....und natürlich wurden viele dieser Arrangements von Benny und Björn durch das kreative Input Agnethas in der gemeinsamen Entwicklung eines Liedes dann abgeändert.,........

Ich könnte Dir dazu eine Menge von ganz konkrete Beispielen geben, die auch sehr tief in Detail gehen...........Und dies ist selbstverständlich alles nachrecherchierbar

ABBA war eine der demokratischsten Bands, die man sich denken kann...........Und keiner weiss besser als Benny und Björn selbst, wie OFT ihre Arrangements durch den Einfluss von Agnetha geändert, modifiziert, umgeschrieben wurden...........

THE DAY BEFORE YOU CAME ist da das beste Beispiel, dass sich OHNE DIESE ÄNDERUNG völlig anders angehört hatte, als wir es alle kennen........

Dieses von mir beschriebene Umarrangieren des Liedes in diesen Aznavour-Style war für die Charakteristik des Liedes ein ganz entscheidendes Merkmal.......

Zitat von JensT

Aber ich finde gerade dieses Arrangement mit der einfachen Stimme von Agmetha macht doch den Zauber dieses Songs aus.

Hi Jens......

Ganz genauso sehe ich das auch.........Dieses Charakteristik mit der einfachen Stimme von Agnetha mit diesem so speziellen Arrangement macht den Zauber und den Charme dieses Liedes aus...........

Ich war daher auch nie wirklich der Meinung von Benny und Björn, die sich nachträglich fragten, ob es nicht besser gewesen wäre, wenn Agnetha dieses Lied mit ihrer gewohnten charismatischen Stimme gesungen hätte......

Sicherlich wäre das auch unglaublich reizvoll, dieses Lied einmal so zu hören.......es wäre sicherlich ein ganz großes gesangliches Erlebnis.....

Aber diese einfache Stimme mit diesem ganz speziellen Arrangement macht gewissermaßen die Identität dieses Liedes aus..........Gerade dadurch erhält es seinen ganz besonderen Zauber.........Diese einfache Stimme dieser dargestellten einsamen Frau IST The Day Before You Came und macht das Lied zu etwas ganz Besonderem

So ein Stilmittel birgt ganz generell ja immer die Gefahr, dass so etwas auch in Monotonie abgleiten kann.......aber genau das war ja auch der Grund dafür, warum Agnetha das bis dahin vorliegende Arrangemment für nicht stimmig hielt und es dann stilistisch veränderte.......

Danke auch nochmal für Dein Feedback.....

Zitat von Stockholmgirl

Ronald
Du hast mich am 18.03.2017 unter "Kultsong- So Long" mehr als unfreundlich darauf hingewiesen, ich solle mal richtig lesen, bloss weil ich in der Lage war, Agnetha's Stimme dort herauszuhören.
Ich weise Dich freundlichst daraufhin, dass es mehr als bescheuert ist, hier in diesem Thread, die außergewöhnliche Leistung von Agnetha nicht loben bzw. herausstellen zu dürfen.

Ja, Stockholmgirl.........Das hast Du sowas von Recht.... ......

Und Verbissenheit ist anscheinend auch schlecht für das Hörvermögen........

Zitat von Stockholmgirl

Zu Webmark werde ich mich nicht äußern. Da es aber hier im Forum User gibt, die eine Fotomontage nicht von einem echten Agnetha Bild unterscheiden können, bin ich schon froh, dass sie überhaupt Benny von Björn unterscheiden können

Herrlich........

Zitat von Stockholmgirl

Wieder unglaublich interessant und faszinierend Dein Hintergrundwissen. Einzigartig toll und spricht für sich! Weiter sooooooo

Vielen Dank.........und mache ich sehr gerne .....

Zitat von Bine

Für mich ist`s inzwischen einer der Besten von ABBA !

Nicht nur für Dich, Bine.........Ein Wahnsinnsong.......
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